电视剧《扫黑风暴》的“频出圈”，让悬疑涉案剧重回大众视野，此类影视剧聚焦刑事案件侦破，从真实的新闻事件中取材，不仅引发了广泛的社会讨论和思考，也为“新闻”与“影视”的“联姻”提供了样本。

作为第一部反映全国扫黑除恶专项斗争行动的电视剧，《扫黑风暴》根据真实案例改编，剧情的真实性始终牵动着观众的关注度，人性的善恶、情与理、法与德等等话题拨动着大众精神最敏感的弦。观众随人物一起置身于罪案环境中探寻真相，体验观感和精神上的双重刺激，这种沉浸式体验随着互联网平台放大传播，微博上“谁是鬼”的话题热度居高不下，也让新闻事件影视化改编迎来了更好的发展机遇。新闻事件是现实主义题材影视剧重要的创作来源之一，近些年得益于国家对于主旋律文化的支持和发展，一些反映军事战争，悬疑犯罪，社会民生等的新闻事件影视化改编作品逐渐类型化，而《扫黑风暴》这部现象级电视剧的成功也在验证着一个事实：社会呼唤越来越多的现实主义作品，只有以生活为源，以真实为基，当下影视剧市场才能破局与重构。

《扫黑风暴》打破了传统港片中“猫捉老鼠”式的单一创作格局，以侦破案件为引展现了生活的多重维度。呈现典型的，极端的“反派”并不是目的，探究他们的犯罪心理，剖析犯罪发生的根源，思考正义与邪恶的转化因素，从而让观众更多地关注身边人的变化，探索如何在人性困境中点亮一盏灯，避免“恶之花”的生根发芽才是目的。高明远、孙兴、郑毅红、贺芸……这些人或为权为利，或因为原生家庭的缺陷和情感关系的束缚滑入深渊，这些恰恰为我们敲响了警钟，从这一点上来说，《扫黑风暴》便具有了社会教育意义。恶的存在是事实，但批判性呈现还是建设性呈现却可以选择，越来越多的影视剧开始尝试进行建设性现实主义作品的创作，这也为“新闻事件”与“影视作品”的交融赋予了更深刻的意义。

影视是一种声画兼备的视听艺术形式，一部影视作品必须通过情节构筑，人物关系设置，结构和叙事角度的确立，镜头切换，光色运用等进行艺术化编码，在此过程中，必然会对“真实”进行选择，加工甚至重构，因此，影视作品必然带有一定的假定性。换而言之，影视作品必有虚构成分。就像《扫黑风暴》导演五百曾说：“真实事件精彩而有冲击力，但也是最大的难点。哪些部位最有效？应该用什么风格的图像来表达这部作品的真实性？呈现的现实是观众能接受的现实吗？”事件的真实和呈现的真实和观众所能接受的真实并不是一回事。所以，不必拘泥于全部的真实，相反，合理的虚构可以增加戏剧效果，增强悬念，更具观赏性和艺术性。《扫黑风暴》中文武戏的氛围营造一静一动，叙事节奏短小精悍，剪辑流畅，强与弱的辩证关系也运用得当，“合理性真实”，案件杂糅，演员对角色的正确把握都成为这部剧成功的助力。新闻事件要想真正搭上影视化改编的快车，就要遵循影视创作的基本规则，用艺术加工润色冰冷的现实。

诚然，《扫黑风暴》也面临一些剧情拖沓，线索分散等问题，但瑕不掩瑜，它不仅通过对“虚实结合”手法的应用深刻剖析了社会“症结”，也为新闻事件影视改编的精品化走出了一条可行之路。

稿源：荆楚网

作者：王钰杰（西安财经大学）

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